觀后感：芭蕾舞鞋上的《梁�！�

　　今年的寒假，照例是躲不開成堆的作業(yè)的。在過了個(gè)熱熱鬧鬧卻索然無味的年后，我去大劇院看了場(chǎng)由上海芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，它至今讓我津津樂道。

　　《梁祝》，伴隨著雙蝶的纏綿，那一支經(jīng)典小提琴曲的悱惻，已經(jīng)成為記憶中化解不開的情結(jié)。在中國，我們這個(gè)沉淀太多歷史文化痕跡的國度，又有誰會(huì)不知道梁祝，這個(gè)唯美凄艷的傳奇?可是，人們又總是不倦地用各種形式將之演繹。無論是新近出爐的動(dòng)畫片，抑或已經(jīng)是很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的以前，那個(gè)被我們學(xué)校舞臺(tái)奉為經(jīng)典的英語短劇《梁祝》，女主角踩著溜冰鞋的衣袂飄飄、風(fēng)姿綽約……而這個(gè)寒假，我再一次領(lǐng)略到梁祝的魅力。

　　且不說父親最鐘愛的小提琴曲《梁�！返腃D常常在我家的CD機(jī)里旋轉(zhuǎn)，也不說自己怎樣夾雜著新奇看動(dòng)畫片《梁山伯與祝英臺(tái)》那種熟悉又陌生的情感，這個(gè)寒假，最讓我為之沉醉的，仍然是這一部四幕芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》。

　　老實(shí)說，對(duì)于芭蕾，我實(shí)在是所知甚少，頂多也就知道些許“劈腿”、“下腰”之類半專業(yè)的詞匯，對(duì)于其中深刻的東西，就完全不懂了。不過，都說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，我更多的，是從視覺效果、藝術(shù)感召力方面欣賞芭蕾舞劇。

　　舞劇分序幕之蝶戀及共讀、送別、抗婚、化蝶四幕，將梁祝的故事娓娓道來，尤其是經(jīng)典的“十八里相送”的依依不舍、欲語還休，“化蝶”的天怨人怒，情何以堪!舞臺(tái)裝點(diǎn)得精致;上海廣播交響樂團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)伴奏，在我聽來，都是從那首耳熟能詳?shù)那�子中衍生出來，轉(zhuǎn)而成為或緊湊或舒緩的樂音，時(shí)而奔騰跳躍，輕松歡快，時(shí)而哀傷低沉，如泣如訴，讓我也不禁為之投入。

　　小橋流水，鳥語花香，楊柳依垂，遠(yuǎn)處點(diǎn)點(diǎn)亭榭的暗影，錯(cuò)落有致。在炎炎夏日里，祝英臺(tái)被迫回家，滿腹心事，梁山伯一路送友，卻不知不覺;這一派令人心曠神怡的背景，蝴蝶雙飛，鴛鴦戲水，白鵝交頸，喜鵲對(duì)鳴，情景交融。到了“抗婚”這一幕，背景是祝家府宅。但見府院深深，氣宇軒昂，張燈結(jié)彩，喜氣洋洋，紙醉金迷。這時(shí)候，在所有人都稱心得意之時(shí)，祝英臺(tái)卻滿腔苦悶不得言。她的抗婚，卻受到父親的斷然否決。梁山伯上門提親，反而被家丁活活打死。那一刻，演員們用精湛的舞步、逼真的肢體語言，將人物角色的性格、心情，展現(xiàn)得淋漓盡致。馬文才的張狂得意、飛揚(yáng)跋扈;祝父的利欲熏心、剛愎自用;梁山伯的一腔癡情、有心無力;祝英臺(tái)的憤懣傷心、投訴無門;家奴們的狗仗人勢(shì)、兇狠冷酷……這一切，讓我們臺(tái)下的觀眾，看得唏噓不已……

　　一直覺得，芭蕾舞劇是一種陽春白雪的東西，多少有點(diǎn)兒孤高，可真正欣賞過一出芭蕾舞劇后，發(fā)現(xiàn)，自己是真正被那唯美的舞臺(tái)藝術(shù)感染了。又或許，是再一次地陶醉在《梁祝》這個(gè)凄美的故事中。盡管可以用千百種方式去演繹，不變的，依然是那個(gè)催人淚下的傷感的故事，那個(gè)經(jīng)典的愛情悲劇。這個(gè)寒假，芭蕾舞劇《梁�！纷屛译y忘。

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