原文：

　　折盡荼，尚留得、一分春色。

　　還記取、青梅如彈，共伊同摘。

　　少日對(duì)花昏醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。

　　恨牡丹、笑我倚東風(fēng)，形如雪。

　　人漸遠(yuǎn)，君休說(shuō)。

　　榆莢陣，菖蒲藥。

　　算不因風(fēng)雨，只因鶗?shū)_。

　　老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。

　　也不因、春去有閑愁，因離別。

　　賞析：

　　這是一首別開(kāi)生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設(shè)宴餞別，席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿江紅》，所以題目中再“再賦”二字。

　　在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，既要各有特點(diǎn)又要毫無(wú)雷同，這是十分困難的。作者卻似乎毫不費(fèi)力。因而兩首詞都經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗(yàn)，流傳至今。

　　為了從比較中探尋藝術(shù)奧秘，不妨先看看《水調(diào)歌頭》：寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽(yáng)石鼓城下，記我舊停驂。襟以瀟湘桂嶺，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶。看使君，于此事，定不凡。奮髯抵幾堂上，尊俎自高談。莫信君門(mén)萬(wàn)里，但使民歌五，歸詔鳳凰銜。君去我誰(shuí)飲，明月影成三。

　　上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統(tǒng)入手，期望鄭厚卿到任后能振興文化，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，富國(guó)益民，大展經(jīng)綸，從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視；直到結(jié)尾，才微露惜別之意。雄詞健句，絡(luò)繹筆端，一氣舒卷，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風(fēng)格的本色。

　　有這樣好的詞送行，已經(jīng)足夠了，但還要“再賦”一首《滿江紅》，又有什么用意呢？

　　讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，餞別的對(duì)間拖得很久。先作《水調(diào)歌頭》，從“仁者贈(zèng)人以言”的角度加以勉勵(lì)，但傷心人別有懷抱，在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，因而又作了這首《滿江紅》。

　　從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，送別的作品就不斷出現(xiàn)，真是不勝枚舉。在平庸作家筆下，很難跳出前人的窠臼；而作者的這首《滿江紅》，卻自出手眼，一空依傍，角度新穎，構(gòu)思奇特。全篇除結(jié)拍以外，壓根兒不提餞行，自然也未寫(xiě)離緒，而是著重寫(xiě)暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結(jié)句拍合，則以前所寫(xiě)的一切都與離別相關(guān)，并且寓意深廣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了送別的范圍。

　　上闋開(kāi)頭以勸阻的口氣寫(xiě)道：“莫折荼！”好象有誰(shuí)要折，而且一折就立刻會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的后果。這真是驚人之筆！“荼”，也寫(xiě)作“酴醿”，春末夏初開(kāi)花，故蘇軾《杜沂游武昌以酴醿花菩薩泉見(jiàn)餉二首》一開(kāi)頭便說(shuō)：“酴醿不爭(zhēng)春，寂寞開(kāi)最晚”。而珍惜春天的人，也往往發(fā)出“開(kāi)到荼花事了”的慨嘆，作者一開(kāi)口便勸人“莫折荼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企圖以“莫折荼”留住“春色”，這當(dāng)然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。而這，也正是文學(xué)藝術(shù)區(qū)別于自然科學(xué)乃至其他社會(huì)科學(xué)的重要特點(diǎn)之一。

　　開(kāi)頭未明寫(xiě)送人，實(shí)則點(diǎn)出送人的季節(jié)已是暮春，接著又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。馮延已《醉桃源》云：“南園春半踏青時(shí)，青梅如豆如眉。可知”青梅如豆”乃是“春半”之時(shí)的景物。而同摘青梅之后又見(jiàn)牡丹盛開(kāi)、榆錢(qián)紛落、菖蒲吐葉，時(shí)節(jié)不斷變換，如今已繁華都歇，只剩下幾朵“荼”了！即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鴂聲聲，那“一分春色”，看來(lái)也是留不住的�！谤Y鴂”以初夏鳴�！峨x騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，使夫百草為之不芳。”張先《千秋歲》云：“數(shù)聲鵜鴂，又報(bào)芳菲歇�！苯�夔《琵琶仙》云：“春漸遠(yuǎn)，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。”作者在這里于“時(shí)節(jié)換，繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！”表現(xiàn)了對(duì)那僅存的”一分春色”的無(wú)限擔(dān)憂。在章法上，與開(kāi)頭遙相呼應(yīng)。

　　上闋寫(xiě)“看花”，以“少日”的“醉夢(mèng)”對(duì)比“而今”的“醒眼”�！岸�今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，這是可“恨”的。下闋寫(xiě)物換星移，“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說(shuō)我也更加老了，那又該“恨”誰(shuí)呢？“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對(duì)，命意新警。

　　“花”敗“柳”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閉，有什么用處呢？春秋末期，孔丘為興復(fù)周室奔走忙碌，有個(gè)叫微生畝的很不理解，問(wèn)道：“丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

　　上述描寫(xiě)都沒(méi)有涉及餞別，到了結(jié)尾時(shí)，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)了“也不因春去有閑愁”因離別。”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問(wèn)。全詞句句驚心動(dòng)魄，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼，且留取一分春色”，寫(xiě)得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、“怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。難道他勸人“莫折”的“縻”僅僅是春末夏初開(kāi)花的.“荼嗎？難道他要著意留住，卻在風(fēng)吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色”，僅僅是表現(xiàn)在自然景物方面的“春色”嗎？那風(fēng)、那雨、那鵜鴂，難道不會(huì)使你聯(lián)想到許許多多人事方面、政治方面的問(wèn)題嗎？這是第一層。

　　隨著“時(shí)節(jié)換，繁華歇”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說(shuō)與“春去”無(wú)關(guān)；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，顯得無(wú)關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。這是第二層。

　　作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方針和具體措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年（1181）末，任江南西路安撫使的他被罷官不得不閑居帶湖（在今江西上饒）十年之久，雖蒿目時(shí)艱，但又一籌莫展。據(jù)考證，送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，屬于“帶湖之什”。他先作《水調(diào)歌頭》，鼓勵(lì)鄭厚卿有所作為；繼而又深感朝*敗，權(quán)奸誤國(guó)，金兵侵略日益猖獗，而自己又報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，蹉跎白首，收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的宏愿難以實(shí)現(xiàn)！

　　于是在百感交集之時(shí)又寫(xiě)了這首《滿江紅》，把“春去”與“離別”綰合起來(lái)，觸景生情，比興并用，寓意深遠(yuǎn)。國(guó)家的現(xiàn)狀與前途，個(gè)人的希望與失望，俱見(jiàn)于言外�！伴e愁”云云，實(shí)際是說(shuō)此“愁”無(wú)人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，但內(nèi)涵深廣，他的那首膾炙人口的《摸魚(yú)兒》以“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”開(kāi)頭，以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”結(jié)尾，正可與此詞參看。

《滿江紅》原文8

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》

　　清代：陳維崧

　　席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)、信陵祠下。正滿目、荒臺(tái)敗葉，東京客舍。九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時(shí)飄瓦。桕初紅、偏向壞墻邊，離披打。

　　今古事，堪悲詫;身世恨，從牽惹。倘君而仍在，定憐余也。我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞。嘆侯嬴、老淚苦無(wú)多，如鉛瀉。

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》譯文

　　我?guī)е�遮�?yáng)的帽子，略顯蕭瑟，偶然從信陵祠堂下面經(jīng)過(guò)。眼中含著淚水，荒涼的臺(tái)階上落滿枯敗的葉子，留宿河南開(kāi)封。九月的大風(fēng)把帽子吹得隨風(fēng)飄零，走廊的大部分雨水飄灑屋瓦之上。烏桕樹(shù)的葉子經(jīng)秋霜而紅，葉子散亂狀朝著破爛的墻邊伸展。

　　過(guò)去的事情和現(xiàn)在的事情交織在一起，十分詫?xiě)�，怨恨自己的身世，因此受牽連。假如信陵君仍然在世，一定會(huì)給我留下憐愛(ài)的余地。難道我還不如毛公、薛公那些人嗎?信陵君難道甘愿比平原君、孟嘗君低一等嗎?感慨侯嬴，淚水盡情流淌也覺(jué)得不夠悲傷。

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》注釋

　　滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》《念良游》《傷春曲》。雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。

　　信陵君祠：故址在河南開(kāi)封。信陵君，即戰(zhàn)國(guó)時(shí)魏國(guó)公子無(wú)忌，昭王少子，封于信陵(河南寧陵)，與春申君、平原君、孟嘗君并以養(yǎng)士好客稱(chēng)，有“戰(zhàn)國(guó)四君”之譽(yù)。

　　席帽：古代流行的一種遮陽(yáng)帽，以藤席為骨，敷以面料，周有大緣，如同斗笠。古人常以“席帽隨身”指辛勤求取功名。 聊蕭：冷落、蕭瑟。

　　東京：指開(kāi)封。開(kāi)封戰(zhàn)國(guó)時(shí)為魏國(guó)首都，名大梁。自五代至北宋，皆號(hào)東京。

　　驚風(fēng)：大風(fēng)。 落帽：晉孟嘉在九月九日隨桓溫游龍山，風(fēng)起吹落孟嘉的帽子，而孟嘉竟不知覺(jué)，桓溫命孫盟作文嘲嘉。

　　飄瓦：飄灑屋瓦之上。此化用李商隱《重過(guò)圣女祠》“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”詩(shī)意。

　　桕(jiù)：即烏桕樹(shù)，葉經(jīng)秋霜而紅。

　　離披：散亂狀。

　　從：因此。

　　詎(jù)：難道。 毛薛輩：指信陵君門(mén)客毛公、薛公。二人皆魏處士，秦國(guó)乘信陵君留趙不歸出兵伐魏。二人冒死勸信陵君歸國(guó)，解救魏國(guó)大難。

　　寧：難道。 原嘗：指與信陵君齊名的`平原君、孟嘗君。 亞：次一等。

　　侯嬴：戰(zhàn)國(guó)時(shí)魏人。年七十而為大梁夷門(mén)監(jiān)門(mén)小吏，信陵君慕名往訪，親為執(zhí)轡駕車(chē)，迎為上客。公元前257年，秦圍趙邯鄲，趙請(qǐng)魏援。魏王授意統(tǒng)帥晉鄙中途停兵不前，侯嬴獻(xiàn)計(jì)盜取兵符，椎殺晉鄙，卻秦救趙。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此處作者亦以侯嬴自況。

　　如鉛瀉：淚水盡情流淌，用李賀《金銅仙人辭漢歌》“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》創(chuàng)作背景

　　這是一首懷古傷今之作。清秋時(shí)節(jié)，詞人路經(jīng)信陵君祠，目睹荒涼景致，追懷昔人風(fēng)采，感嘆欺欷，于是寫(xiě)下這首沉郁的詞篇。

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》賞析

　　“席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)，信陵祠下。”這里詞人以“席帽”特指郁郁不得志的落第身份。“正滿目，荒臺(tái)敗葉，東京客舍。”“客”字承上文“偶”字，表明詩(shī)人浪跡于此，落拓不遇，目睹信陵君祠，越發(fā)感念先賢已往了。遙想當(dāng)年的信陵君，風(fēng)姿超妙，聲名久遠(yuǎn)，難怪后代無(wú)數(shù)失意文人每當(dāng)追懷這位先賢時(shí)，都充滿向往之情。而今自己亦落魄江湖，不僅再也遇不到信陵君這樣禮賢下士的恩主。信陵君的祠堂業(yè)已荒涼蕭瑟，尤其叫人感到世事的衰敗， 每況愈下，忍不住悲慨。 “九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時(shí)飄瓦�！鄙暇溆妹霞蔚牡涔蕘�(lái)映襯自己的孤獨(dú)。下句寫(xiě)凄風(fēng)苦雨給自己帶來(lái)的悲怨。落帽用孟嘉典故。作者隱以孟嘉的文采風(fēng)流、雅量高致自擬，照應(yīng)前文之“席帽聊蕭”，亦為后文伏筆。這本來(lái)是一段無(wú)關(guān)宏旨的遺文佚事，但在孤獨(dú)的詩(shī)人看來(lái)，他們終究還有臣僚相得之樂(lè)，而自己卻只能引古為友，自然傷感。懷此悲戚，再看那斜風(fēng)細(xì)雨，也仿佛染上了悲涼的色彩了�！拌瓿跫t，偏向壞墻邊，離披打�！毙�片二句勾畫(huà)出斷井殘?jiān)�的頹景，更襯出了落寞幽寂的心緒。

　　下片從這滿目荒涼的景物中生發(fā)感慨，直抒胸臆�！敖窆攀拢�堪悲詫。身世恨，從牽惹�！边@里著一“惹”字頗含怨氣。正像王維埋怨楊花：“楊花惹暮春。”李賀埋怨竹木：“古竹老梢惹碧云�！睖赝ン蘼裨辜�(xì)雨：“九重細(xì)雨惹春色�！边@首詞也埋怨這古今憾事，更埋怨這荒漠景致。那個(gè)“惹”字給毫無(wú)感知的自然物象點(diǎn)染增色，賦以生機(jī)�！疤染�而尚在，定憐余也�！奔偈剐帕昃�在世，假使自己生逢其時(shí)，自己一定會(huì)為信陵君所薦舉，所重用。然而這一切都只是假設(shè)之詞，自負(fù)之余又不免生出無(wú)限悲哀。一則感嘆世無(wú)知己，天下昏庸之輩把持朝政;二則悲惋生不逢時(shí)，沒(méi)有施展才干的機(jī)遇。唯有自庸之輩把持朝政，唯有自信過(guò)甚，才會(huì)有這樣的自悲。面對(duì)著嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，詞人只能用一個(gè)假設(shè)詞�！疤取�’字來(lái)表示自己的美好愿望以及這愿望根本就不能實(shí)現(xiàn)的悲哀。“我詎不如毛薜輩，君寧甘與原嘗亞?”詞人堅(jiān)信自己的才能絕不會(huì)低于毛薜三人，倘能輔佐信陵君，他不甘居平原君和孟嘗君之后。可惜的是這種自負(fù)與上文一樣。亦毫無(wú)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，故只能用一個(gè)疑問(wèn)詞“詎”字來(lái)表示知遇的難得。雖則難得，但畢竟還是有人得到過(guò)這種知遇，于是詞人以侯贏為例收結(jié)全篇�！皣@侯贏，老淚苦無(wú)多，如鉛瀉�！薄叭玢U瀉”三字形象地狀繪了侯贏為這種禮遇而感激涕零的神態(tài)。侯贏老淚如鉛，是為感激信陵君的知遇之恩，而詞人的信陵君不知道在哪里呢，這正是全篇反復(fù)詠嘆的真實(shí)原因。

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸侯鼎立，列國(guó)紛爭(zhēng)。急遽變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)漸漸深刻地啟悟了各國(guó)君主：諸侯國(guó)之間的抗?fàn)帲�在某種意義上說(shuō)，就是人才的競(jìng)爭(zhēng)。于是各諸侯國(guó)集思廣議，延攬人才， “士”的階層日益擴(kuò)大， “士”的地位日益提高，終于形成了“百家爭(zhēng)鳴”和“處士橫議”的局面。不無(wú)遺憾的是，這段充滿浪漫色彩的時(shí)代早已成為后人企慕懷念的歷史而一去不復(fù)返了。詞人為此深感悲哀，于是用“席帽”“荒臺(tái)”“細(xì)雨”等物象，渲染出一個(gè)凄涼荒索的境界，自傷不逢其時(shí)，不得其主，從而表達(dá)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿情緒。

　　《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》作者介紹

　　陳維崧(1625～1682)清代詞人、駢文作家。字其年，號(hào)迦陵。宜興(今屬江蘇)人。清初諸生，康熙十八年(1679)舉博學(xué)鴻詞，授翰林院檢討。54歲時(shí)參與修纂《明史》，4年后卒于任所。

《滿江紅》原文9

　　稼軒居士花下與鄭使君惜別醉賦，侍者飛卿奉命書(shū)。

　　莫折荼蘼，且留取、一分春色。還記得青梅如豆，共伊同摘。少日對(duì)花渾醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。

　　榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節(jié)換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。

　　滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦。宋代。辛棄疾。稼軒居士花下與鄭使君惜別醉賦，侍者飛卿奉命書(shū)。莫折荼蘼，且留取、一分春色。還記得青梅如豆，共伊同摘。少日對(duì)花渾醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節(jié)換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。

　　下載這首詩(shī)餞別寫(xiě)景抒情滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦譯文及注釋譯文

　　不要去折荼蘼花，權(quán)且留住一分春色。還記得青梅如豆的時(shí)節(jié)，和你一起采摘。當(dāng)時(shí)對(duì)著花的情景像在夢(mèng)中。而今天醒著看風(fēng)月，只恨牡丹花笑我頭發(fā)已經(jīng)白如雪。

　　榆莢樹(shù)林，菖蒲的葉子。隨著時(shí)間的變換，繁華又凋零。怎么能經(jīng)得住風(fēng)雨，怎么能禁得住杜鵑的啼鳴。花和柳樹(shù)都已經(jīng)老了，蜜蜂和蝴蝶還忙忙碌碌。也不是因?yàn)榇禾焓湃チ硕�有閑愁，而是因?yàn)殡x別。

　　注釋

　　滿江紅：詞牌名，又名“上江虹”“念良游”“傷春曲”。雙調(diào)九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。

　　鄭厚卿：始末不詳。查淳熙七年后至稼軒卒前，衡州守之鄭姓者僅有鄭如崈一人，為繼劉清之之后任者。衡州：在今湖南省，以衡山而得名。

　　荼蘼（tú mí）：又名酴醾，夏日開(kāi)花，花冠為重瓣，帶黃白色，香氣不足，但甚美麗，唐宋詩(shī)詞多用之。

　　青梅：青的梅子。

　　少日：當(dāng)時(shí)。

　　榆莢：榆樹(shù)葉前所生之莢，色白成串，有如小錢(qián)，通稱(chēng)榆錢(qián)。

　　菖蒲（chāng pú）：水生植物，多年生草本，有香氣。相傳菖蒲不易開(kāi)花，開(kāi)則以為吉祥。

　　鵜鴂（tí jué）：這里指杜鵑。據(jù)說(shuō)這種鳥(niǎo)鳴時(shí)，正是百花凋零時(shí)節(jié)。

　　是棲棲者：《論語(yǔ)·憲問(wèn)》：“微生畝謂孔子曰：‘丘何為是棲棲者與？無(wú)乃為佞乎？”孔子曰：‘非敢為佞也，疾固也�！�”是：如此，這般。棲棲：忙碌貌。

　　參考資料：

　　1、辛棄疾．稼軒詞編年箋注．上海：上海古籍出版社，20xx：240—241

　　2、徐漢明校注，辛棄疾全集校注上冊(cè)，華中科技大學(xué)出版社，20xx.03，第192頁(yè)

　　3、（宋）王禹偁等著，宋詞三百首鑒賞大全集超值金版，新世界出版社，20xx.03，第307頁(yè)

　　4、李志敏編著，宋詞名家名篇鑒賞超值珍藏版，京華出版社，20xx.01，第293頁(yè)

　　滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦創(chuàng)作背景

　　據(jù)考證，該詞作于淳熙十五年（1188），該年鄭厚卿要到衡州去做知州，辛棄疾設(shè)宴餞別，先作了一首《水調(diào)歌頭》，而意猶未盡，又作了這首《滿江紅》，所以題目中用“再賦”二字。

　　參考資料：

　　1、霍松林著，霍松林選集第三卷鑒賞集，陜西師范大學(xué)出版總社有限公司，20xx。10，第395頁(yè)

　　滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦鑒賞

　　這是一首別開(kāi)生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設(shè)宴餞別，席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿江紅》，所以題目中有“再賦”二字。

　　上片開(kāi)頭以勸阻的口氣寫(xiě)道：“莫折荼蘼！”好像有誰(shuí)要折。而且一折就會(huì)立刻產(chǎn)生嚴(yán)重的后果似的，起筆驚人。荼蘼是在春末開(kāi)的花，故珍惜春天的人。往往發(fā)出“開(kāi)到荼蘼花事了”的慨嘆，作者一開(kāi)口便勸人“莫折荼蘼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”，自然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。這一句未明寫(xiě)送人，實(shí)則點(diǎn)出送人的季節(jié)已是暮春，接著又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事�！扒嗝啡缍埂蹦耸恰按喊搿敝畷r(shí)的景物。再寫(xiě)“看花”，以“少日”的“醉夢(mèng)”，對(duì)比“而今”的“醒眼”�！岸�今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，讓人可“恨”。

　　下片寫(xiě)物換星移，“榆莢陣，菖蒲葉。時(shí)節(jié)換，繁華歇”。“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說(shuō)“我”也更加老了，那又該“恨”誰(shuí)，“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”在同摘青梅的往事之后，是榆錢(qián)紛落、菖蒲吐葉，時(shí)節(jié)不斷變換，繁華都歇，只剩下幾朵“荼蘼”的今時(shí)！即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鳩聲聲，那“一分春色”也是留不住的�！谤Y鳩”在初夏鳴。鵜鳩一叫，說(shuō)明春天已經(jīng)歸去，百花的芬芳也就停止了。因此這種鳥(niǎo)在詩(shī)詞中就常被用來(lái)表現(xiàn)歲月蹉跎、年華虛度、眾芳衰歇、青春遲暮的悲哀。作者在這里于“時(shí)節(jié)換。繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”表現(xiàn)了對(duì)那僅存的“一分春色”的無(wú)限擔(dān)憂。在章法上，與開(kāi)頭遙相呼應(yīng)。

　　“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對(duì)，命意新警�！盎ā睌　傲�”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閑，有什么用處呢？春秋末期，孔丘為興復(fù)周室奔走忙碌，有個(gè)叫微生畝的'很不理解，問(wèn)道：“丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

　　上述描寫(xiě)都沒(méi)有涉及餞別，到了結(jié)尾時(shí)，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)了“也不因春去有閑愁，因離別”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問(wèn)。

　　全詞句句驚心動(dòng)魄，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼蘼，且留取、一分春色”，寫(xiě)得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、“怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴆”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。隨著“時(shí)節(jié)換，繁華歇”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說(shuō)與“春去”無(wú)關(guān)；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，顯得無(wú)關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。聯(lián)系作者生平，他生于亂世，力主抗金，由于投降派把持朝政，遭到百般打擊。這首詞把“春去”與“離別”綰合起來(lái)，觸景生情，比興并用，國(guó)家的現(xiàn)狀與前途，個(gè)人的希望與失望，俱見(jiàn)于言外。“閑愁”云云，實(shí)際是說(shuō)此“愁”無(wú)人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，卻內(nèi)涵深廣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了送別的范圍。

《滿江紅》原文10

　　原文：

　　滿江紅·斗帳高眠

　　[宋代]佚名

　　斗帳高眠，寒窗靜、瀟瀟雨意。南樓近，更移三鼓，漏傳一水。點(diǎn)點(diǎn)不離楊柳外，聲聲只在芭蕉里。也不管、滴破故鄉(xiāng)心，愁人耳。

　　無(wú)似有，游絲細(xì)；聚復(fù)散，真珠碎。天應(yīng)分付與，別離滋味。破我一床蝴蝶夢(mèng)，輸他雙枕鴛鴦睡。向此際、別有好思量，人千里。

　　譯文及注釋?zhuān)?/strong>

　　譯文

　　安臥斗帳中，寒夜寂靜，不料一陣蕭疏帶涼的雨意，進(jìn)了窗戶(hù)，從夢(mèng)中驚醒。住處地近城南，此刻聽(tīng)得城樓人更鼓敲了三響，已是三更天了。室內(nèi)夜漏滴答、滴答，有節(jié)奏地連成一支水滴之聲。窗外雨點(diǎn)瀟瀟陣陣，從楊柳葉尖人滴響，在芭樵葉片人濺響，奏成一場(chǎng)雨滴的交響樂(lè)。無(wú)情的雨滴，一個(gè)勁兒地滴，也不管要滴穿這一雙愁人的耳，要滴破這一顆思鄉(xiāng)的心。

　　雨絲真細(xì)，若有若無(wú)，飄飛在空中，如縷縷游絲。雨絲有時(shí)也加大而形成雨點(diǎn)，灑在植物葉人匯聚起來(lái)，又如顆顆真珠。葉子承受不了而珠落，滴答一響，碎了。雨珠的聚而復(fù)散，與人生的悲歡離合，是多么相似呵！剛才一晌好夢(mèng)，就讓雨聲繪打破了。夢(mèng)一醒，不由人不羨慕那些雨夜雙棲的伉儷。此時(shí)此刻，讓我的精神飛過(guò)無(wú)邊的雨絲，與千里之外的人相會(huì)吧！

　　注釋

　　滿江紅：雙調(diào)九十三字。前闋四仄韻，后句五仄韻。前闋五六句，后闋七八句要對(duì)仗；后闋三字四句也用對(duì)仗。此調(diào)例用入聲韻腳。

　　斗帳：小帳子，形狀像倒置的斗，所以叫斗帳。

　　三鼓：三更。

　　賞析：

　　這是一首詠雨詞，歷來(lái)受到人們的喜愛(ài)。詞把雨滴聲貫穿全篇。作者敏銳地捕捉住這一聽(tīng)覺(jué)形象，并且別出心裁地聯(lián)想出相似的人生感受。

　　上片寫(xiě)雨滴聲造境。一頂小帳，形如覆斗，詞人安臥其中。夜，靜悄悄地，本該睡一夜好覺(jué)。不料一陣蕭疏帶涼的雨意，進(jìn)了窗戶(hù)，醒了詞人。住處地近城南，此刻聽(tīng)得城樓上更鼓敲了三響，已是三更天了。室內(nèi)夜漏滴答、滴答，有節(jié)奏地連成一支水滴之聲。

　　窗外雨點(diǎn)瀟瀟陣陣，從楊柳葉尖上滴響，在芭樵葉片上濺響，奏成一場(chǎng)雨滴的交響樂(lè)。樹(shù)有遠(yuǎn)近，葉有高低，故其聲亦有遠(yuǎn)近高下。往遠(yuǎn)處普遍地聽(tīng)，是淅淅瀝瀝，連成一片；往近處仔細(xì)地聽(tīng)，則滴滴答答，點(diǎn)點(diǎn)分明。“不離”、“只在”是強(qiáng)調(diào)深夜雨聲唯有植物葉上滴響之商，最為打動(dòng)人心。這兩句，緊緊銜接上面“漏傳一水”，就把雨滴聲和漏滴場(chǎng)連接起來(lái)，在睡意朦朧的詞人聽(tīng)來(lái)，似乎就感到四面八方有無(wú)數(shù)的漏滴作響。失眠的人，情何以堪？無(wú)情的雨滴，一個(gè)勁兒地滴，也不管要滴穿這一雙愁人的耳，要滴破這一顆思鄉(xiāng)的心。滴，是全篇之眼。

　　下片書(shū)寫(xiě)雨滴引起的更多聯(lián)想與感傷。雨絲真細(xì)，若有若無(wú)，飄飛在空中，如縷縷游絲。雨絲有時(shí)也加大而形成雨點(diǎn)，灑在植物葉上匯聚起來(lái)，又如顆顆真珠。葉子承受不了而珠落，滴答一響，碎了。詞人說(shuō)，雨珠的聚而復(fù)散，與人生的悲歡離合，是多么相似呵！真該是天意吧，讓我從雨滴來(lái)咀嚼離別的滋味。再說(shuō)那雨絲吧，若有若無(wú)，又與夢(mèng)思的飄忽斷續(xù)多么相似。可不是嗎？剛才一晌好夢(mèng)，就讓雨聲繪打破了。夢(mèng)一醒，不由人不羨慕那些雨夜雙棲的伉儷。夢(mèng)，做不成了。

　　可是，在這瀟瀟夜雨中好好想念一番，不也是很美的嗎？詞人說(shuō)，讓我的精神飛過(guò)無(wú)邊的雨絲，與千里之外的人相會(huì)吧！無(wú)可奈何的'，也是癡情的。這樣結(jié)筆，仍與全篇妙合無(wú)跡。

　　巧妙地溝通各種聯(lián)想，是這首詞的特色。通過(guò)雨滴聲，聯(lián)想到雨滴柳葉、雨打芭蕉的情景。進(jìn)一步聯(lián)想到雨點(diǎn)聚成水珠又滴落濺碎的細(xì)節(jié)。這些，表現(xiàn)的都是從聽(tīng)覺(jué)形象化出視覺(jué)形象的通感。更為出色的是奇特的相似聯(lián)想，他把自然現(xiàn)象與生活現(xiàn)象聯(lián)想起來(lái)。漏聲、雨聲是相似聯(lián)想；從雨絲的若有若無(wú)聯(lián)想到夢(mèng)思的飄忽斷續(xù)，從水珠的聚散想到人生的離合，是更為巧妙的相似聯(lián)想。試取溫庭筠的《更漏子》一詞下闋比較，在溫詞中雨滴只是撩起“不道離情正苦”；而在這首詞中，雨珠更象征人生，就別具清新韻味。

《滿江紅》原文11